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作者:tushupifa.com 来自:123图书 时间:2004-12-6 | ||||||
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由德国图书艺术基金会授权上海市新闻出版局主办的“世界最美的书”设计艺术展，于10月29日开幕。10月27日，记者在东湖宾馆采访了刚下飞机不久的法兰克福和莱比锡图书艺术基金会主席、德国设计家乌塔·施耐特。乌塔一头清爽短发，笑容灿烂，脸上并没有丝毫长途飞行的疲倦神色。在她递给记者的名片上，记者惊讶地看到这是专为这次中国之行而精心设计的名片，上面最醒目的“图案”，就是手写的中文名字“乌塔”。 记者：自2001年至今，您一直担任法兰克福和莱比锡图书艺术基金会主席，负责德国最美的书的评选工作。请您谈谈“世界最美的书”评委会评选时的原则、标准？ 乌塔：评委会有两个原则：一是所有参加“世界最美的书”评选的图书，必须是在本国参加过“世界最美的书”评选大赛并获得推荐的图书。因此，可以说来参赛的书都是各国最美的书。二是评委们在评选“世界最美的书”时，不考虑书的具体内容是什么，完全是把书作为一个艺术品，从形式、版式、插图、摄影作品的排列、书的材料、设计理念等角度，以及各个因素拼在一起做成一本书后整体是否精美谐调等角度，来决定“世界最美的书”的评选。评委事先只了解到这是什么类型的书，比如中国去年获奖的《梅兰芳（藏）戏曲资料图画集》，评委们只粗粗了解到这是一本艺术家画册类的书，从这一点出发去看书的设计是否和内容相吻合。 记者：请谈谈近年来欧洲图书装帧设计艺术的发展趋势是怎样？表现出什么特点？新的技术含量的使用是否是个热点？ 乌塔：三年前，欧洲的图书装帧设计还被一种认识所困扰，即：书籍作为一种媒体，面临着与别的新兴媒体比如网络相抗衡的局面，那么将来是否还有书存在的必要？而现在，这个问题已经有了肯定的回答：书籍有其自身的价值，无论出现何种新的媒介，仍有其存在的必要。当书籍的自身价值被肯定后，这两年在德国、荷兰以及其他一些欧洲国家，书籍的装帧艺术有了很大的提高，书籍的艺术设计做得更为精心，尤其是在荷兰，对书的设计更为唯美化，比如一些概念书的设计，甚至有时超过对书的内容的重视。 从1990年代中期到现在，越来越多的书籍采用电脑作设计，由于电脑技术可以实现以往人工操作所不能达到的效果，因此一度出现过于倚重电脑技术的现象，书的设计工艺越来越繁复。现在，这一现象被慢慢调整过来，书的设计更趋轻灵的风格，而不再是唯技术至上。 记者：那是否会考虑在设计制作时多采用人手制作的成份？ 乌塔：在具体的制作上，并非要回到更多使用人工的时代，但书的设计更注重手感。过去图书设计主要考虑视觉效果，用眼睛去欣赏，而现在更注重书的材料、装订等整体手感。这也是另一种形式的对注重人情味的回归。 记者：近年来获金奖的作品中，有一些是反映各国的民族文化特色的题材。比如日本的《能面》、中国的《梅兰芳（藏）戏曲资料图画集》等。请问评委会是否会比较看重参赛书籍在本国民族文化特色的展示？ 乌塔：不是这样的，如果认为获奖图书的题材很有民族特色，因而更容易获奖，我要说明的是，完全不是这样。正如我前面所介绍的，我们评选时只看重书籍的版式、设计等因素。 记者：那么，您对2003年中国获得唯一金奖图书《梅兰芳（藏）戏曲资料图画集》有何评价？ 乌塔：这是一本装帧设计表达得特别有力度的书。首先，最让我们感到震惊的是，它的图片的放置是按照中国传统的线装方式，对折后装订，而且书籍的外壳烫金、字体凹版印刷，书的打开方式等等，可以说，这本书制作时几乎把图书装帧艺术所有的表现方式都穷尽了，从纸张的色彩、重量、装订风格、外包装的设计……每个细节都体现了设计者的匠心，我们只能用一个词来形容：完美。 记者：您作为德国著名设计家，主要研究图书装帧设计、版式设计、平面绘制，得到过许多世界级大奖。您最不能忍受的图书设计失误是什么？ 乌塔：我最不能忍受的是与书的内容作对的设计。 记者：您评价一本书的设计好坏时，封面设计给您的印象所占的比重如何？ 乌塔：封面是最最重要的，这一点毫无疑问，因为封面是一本书能否得到市场、得到读者认可的最直接的因素。承认这一点对于图书装帧设计家们来说，是一个伤心的事实。但无论如何，我们在设计中非常重视封面。 记者：您是第一次来中国，此次您与180多种“世界最美的书”一起来中国，您的心情如何？对这次中国之行有何期望？ 乌塔：我现在的心情非常兴奋，非常好奇。中国是书籍发源的地方，中国是世界上最早发明纸张、发明活字印刷的国家。我非常期盼能在这次中国之行中，结识一些携带着这种悠久传统的中国同行。 | ||||||
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